月夜魂誓

言情小說，總不能只寫男、女主角相識、相愛，然後大團員結局后就交稿。為了要填滿十萬個格子賺稿費，噢！不，是使內容更加充實，如何把男、女相戀的過程變得戲劇性，乃是作者必須傷腦筋的地方。下列舉出一些常用的填滿十萬格子的橋段。

一，起始－主角過去與身世之章

                我們英明神武、清麗絕俗的主角們，必定有一個與眾不同的身世。而身為他們命定的另一半，他們有義務去探索、知道他們的過去、身世，否則若他們不知道另一半的身世，我們幾乎可以判定，他們不是主角！

                為什麼另一半的身世對主角們而言是不可不知？這當然是有理由的，若眾女主角不知道自己的另一半是變種人（芃羽的北斗七星系列）、若戀姬不知道鐵勒不是她的 哥哥（綠痕的《霸王》）、幾乎可以確定，這几雙情人準備永遠保持距離。若女主角不知道男主角以前悽慘的過去，柔情化冰心的動人劇碼又如何演得下去。（洛煒 的《孽君懺心》、可兒的《花雨、柔！》）

                如果男、女不清楚對方的身世就愛得死去活來呢？別急，天下沒有永遠的秘密（作者在背后詭笑中......)，當身世曝光以後，男女主角之間存有誤會，經過 重重磨難，終於有情人終成眷屬。（楊眉的《傾國夕顏》，喬云知道夢顏是前朝公主后，她被誤會是造成叛變的主謀，忍痛送走女主角，後來多年相遇，誤會冰 釋。）不滿意？另一版本，身世曝光后，男女主角先前的誤會因為真相大白后而冰釋，又一個有情人終成眷屬。（宛宛的《問君能有几多愁》，恭成人後來知道女扮 男裝的江君是個女人以後，就理所當然地在一起啦！）

                要不然，成長環境的落差，咱們稱為身份過去有如云泥之別的一對男女，也可以寫出一段悽美戀情：麻雀變鳳凰、不愛江山愛美人、才子與無鹽女隱居世外、主仆之 間關係日漸變質的的戀情，還有其他身份地位相若，依然狀況百出的男女，無端逃婚、貌合神離、一個愿娶一個不愿嫁。

                總之，設定一個好的身世給主角，劇情也就精彩了一半，不是嗎？

二，雙重－主角兩種面目之章

                作者筆下的主角會有兩種面目，以便使劇情更加多元化（戲劇化？）。雙重面目也有大、小型之分，大型的有綠痕的《宮變》，臥桑白天當太子、晚上當恶棍、小型 的有樓雨晴的《仲夏情方熾》，言仲夏在別人面前是會走路的國際禮儀書，只有在方歆的面前才斯文盡失。無論大小，依照言情的一貫法則，能夠'欣賞'到主角的 雙重面貌就等於那人是真命天子\女。

                要不然，主角是某某神秘組織的成員也行，只要有人（異性）無意知道他的身份而不被滅口的話，我們幾乎可以確定，那個幸運兒（倒楣鬼！）是真命天子\女了。

三，三方－第三者之章

                言情填格子不可或缺的手段之一，讓第三者，我們通稱為男、女配角的人物登場！（掌聲！）可惜，由於身為配角的先天缺陷，他們戲份少，有時運氣不好的話，一幕過後就可以掃地出'書'！下面，我們把他們分成男、女兩組來研究。

                女配角－她們的出場率會比男配角來得高。理由是，女主角的條件通常比較差（淚!)，所以按照劇情的合理性，她們通常不會吸引到男配角，只會吸引到女配角來 找碴.她們的種類可分為：欺負女主角的狐媚妖豔女，信手拈來有鄭媛的《丫環娘娘》、《邪肆情郎》，實為催淚的一大手段；美麗大方，條件優於女主角的高貴 女，用來襯托男主角對女主角的珍貴感情（汗！），可謂是死得最冤的女配角，不禁大唱：我的條件比她好，為什麼你不選我？作者按：因為你不是主角。（洛煒 《王者的魅惑》）；過去男主角的女友要求再續前緣（唐浣紗的《叛逆》）；死掉的女配角（芃羽的《劫婚記》里的关瑾之）。

                男配角－他們之所以能夠維持一定的出場率，為的就是讓頑固的男主角確定自己對女主角的愛意，以及讓男主角可以順理成章地對女主角霸王硬上弓！當男主角發現 女主角愛的是男配角時，一怒之下就將女主角關進房里'折磨'。（唐昕的《勾情毒王》），要不然，誤會女主角愛上男配角也是同樣下場（樓雨晴的《憐秋》）， 其他出場不到一章的男配角的用途大致也是如此，要不然就是為了肯定女主角的價值，此類屬弱勢男配角，隨手就是一把，所以略過不舉例。比較強勢的男配角，可 以參考樓雨晴的《鳳舞翩翩》里的聶子冥對伍依情近乎癡狂的獨佔，他對伍依情的愛戀，可謂令人又愛又恨。另一種是能夠讓男主角感到不安，害怕女配角會對舊情 人餘情未了的男配角。（洛煒的《標準惡女》）

                由於第三者對言情劇情起著積極性的作用（...？），在此，讓我們為這些默默付出（默默無名！）、被讀者們唾棄或婉惜的配角們致上最高的敬意。

四，死生－陰謀和詭計所牽引的相遇之章

                在充滿刀光劍影、槍彈雨林之下談一場轟轟烈烈的愛情，那可是一場攸關死生的危險之戀。沒錯，說道《危險之戀》，就不得不提起芃羽的五行麒麟系列。《注定愛 上你》中，來自台灣的俞曉靜的一趟香港之旅，因為成為一個陌生人攀談的對象，居然無端捲入香港黑幫之爭，遭遇可謂倒楣之極，不過看在她搏命演出的份上，作 者當然會好好補償她，來個丑小鴨變天鵝的劇碼，送她一個金麒麟丁翊當老公。其他人大致上遭遇也好不到那裡去，水里來火里去，傷亡在所難免，血淚少不了，無 怪可以填滿十萬字有餘。綠痕的九龍策系列也不惶多讓，群龍帝位之爭，千軍萬馬，死傷更為壯烈。投身在這個漩渦當中，為了代償愛人手擁霸權所應償之罪（綠痕 《問花》），為助戀人競逐帝位（綠痕《朔日》），與他們牽扯的代價，就是連生死也不能由己。其餘黑幫糾紛、宮廷鬥爭、商場角力，題材眾多，端看各家作者筆 下的功力如何。

                要不然，就拿個竹筒來抽籤（別誤會，不是用來求籤占卜），謀殺（樓雨晴的《寒月映蝶》、典心的《專寵佳人》）、盜寶（飛象的神偷套書）、下降殺人（簡鈺的 《惹相思》）、當保鑣（方情濃的玫瑰園系列）。對，以上是主角們接下的任務，然後和他們的另一半相遇，再經過一些致命的意外，就大團員結局。別擔心，意外 死得了人，但死不了主角，萬一不小心掛了，請參照章節五。

五，悟徹－伊人離去，方知情深之章

                唉！得不到的，永遠都是最好的，人走了，才知道他的珍貴，不可謂不犯賤。要不然，戀情一帆風順是會受詛咒的，偏要來個生離死別讓咱們哭個死去活來，才可以稱為言情小說。

                最大的疑問是，主角（通常是女的）為什麼會離開呢？很簡單，她們是要去防止虐待庇護所。不懂我在說什麼？看過鄭媛的清宮系列，男主角對待女主角的方式，如果再不溜，恐怕自己要變成一個芳魂，才能讓男主角覺悟了。

                如果真變成一縷芳魂，那就是死別等級了。沒關係，咱們的小說還寫得下去，典心的《芳魂佳人》的海若芽效法莫邪祭劍投爐，當了劍靈，屍體熔了、魂魄將散都可 以利用茅山之術復活，此為愛情之偉大也！如果不還陽呢？也行，寫個前世今生，前世是悲慘的死別、今生是團圓結局（茉曦的《懺情狂君》）。至於藤萍的《祀風 師樂舞》，還真是魂飛魄散了，悽慘……

                生離要怎麼寫，不外是一夜春宵、帶‘球’跑、天才兒童認親記三部曲（羽昕的《千萬買主》）。要不然，悽美一點就掉下山崖死不了，然後回到主角身邊再續前緣（小渝的《赤雪情殤》、《赤雪情焰》，別人說悽美，我卻認為是犯賤）。

                總之，離開的理由不外是，被情敵陷害、自己是殺手、小偷的底子被掀了、怕孩子被打掉、被主角赶走，然後就是主角的尋人旅程，尋人密碼為“我愛妳”，萬試萬靈哦！

六，留芳－帝王將相、英雄美人之章

                古代，實在是一個充滿傳奇，令人神往的時代。絕代英雄、風流才子、纖纖佳人、巾幗女杰、皇室貴族、將帥良相，傳奇人物的浪漫傳奇，俱在這個時代。

                說了這麼久，以上人物，現代都有，為什麼我們得穿梭時空，硬要被作者拉回古代神州、西歐、扶桑，甚至神幻、銀河等背景呢？這當然是有理由的，有則典故不是 曾經說過，鬼是最容易畫的東西，貓狗是最難畫的，寫現代因為貼近現實，容易被眼尖的讀者挑毛病。啊！扯遠了，我們不妨再看：

                如果我們不把背景拉回古代，請問我們可以看到劍法精湛、輕功卓絕的大俠，動搖江山、權傾朝野的丞相王侯，橫掃千軍、力拔山河的英勇將軍，機靈慧黠、嬌俏可 人的俠女，楚楚可憐的飄逸美人，傾國傾城的絕代妖姬，英明神武、文武雙全的帝王、甚至為了配合劇情需要，出現劇毒花草蠱物、珍貴活命藥材、神兵利器、武功 秘笈、名馬神獸、美玉寶物當道具嗎？再說，不回到古代，我們的角色們就不能學到輕功、劍法、牶法、下毒、法術、配蠱、內功、詐死、占卜、降術、召鬼、陣 法、結界、忍術、兵法、偷盜、煉化等種種特技。這麼一來，我們看書，不是少了很多樂趣嗎？

                結論是，雖然寫古代書得做點資料搜集，甚至得花空心思來架空年代，不過看在作品還不錯的份上，還滿好的不是嗎？四方宇的神幻系列，鮮明的人物個性、耳目一 新的時代和法術，不是成功引起轟動了嗎？要不然比較省事的話，顛覆古代人物也可以一試。（丹菁的夢迴三國系列）

七，奇情－靈異神怪、光怪陸離之章

                言情小說寫了那麼多年，題材都快寫遍了，還可以出什麼花樣？靈異神怪，咱們有人龍傳說（別誤會，不是香港連續劇，是齊晏的花犯系列），綠痕的陰陽卷系列， 藤萍的人鬼神系列，飛象的吸血鬼系列，七月鬼當家系列，甚至穿梭時空的七出系列，花神系列都有了，我們還可以有什麼新花樣呢？